Nuevas tarjetas microP2

Publicado en abril 3, 2013 de

Anunciadas en el NAB’12, las tarjetas microP2 estarán disponibles a partir de Abril 2013, ofreciendo una velocidad de transferencia (2.0Gbps) superior a las tarjetas P2 actuales, con la misma fiabilidad pero con un precio inferior. Inicialmente, estarán disponibles en dos capacidades: 32GB (AJ-P2M032) y 64GB (AJ-P2M064). La tarjeta microP2 destaca por su velocidad, conforme a UHS-II y unas 12 veces más rápida que las tarjetas SD convencionales. Para sacarle el mayor partido a esa velocidad de datos, estará disponible el lector de tarjeta AJ-MPD1, con doble boca SD y conexión USB 3.0.

Como novedad, las tarjetas microP2 incorporan un Sistema de Protección de Contenidos (CPS), para proteger los datos ante un posible robo o durante el envío de contenidos por red. El contenido de la tarjeta queda protegido con una contraseña, que puede establecerse por adelantado (antes incluso de comenzar a grabar). Asimismo, el diseño de las tarjetas microP2 incluye un código QR para leer rápidamente el número de serie mediante aplicaciones móviles.

Los camcorders y otros dispositivos P2 deberán ser actualizados para soportar las nuevas tarjetas microP2, mediante el adaptador AJ-P2AD1. Os dejo con un videoblog que explica las ventajas de las nuevas tarjetas microP2.

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Descubriendo las Panasonic HPX250, AC160 y AC130 (Parte 7)

Publicado en enero 30, 2013 de

AJUSTES DE IMAGEN
Veamos en este capítulo algunos de los ajustes de colorimetría, disponibles en el menú SCENE FILE de las cámaras HPX250, AC160 y AC130.

a) DETALLE
DETAIL LEVEL: detalle en sentido horizontal y vertical (ambos a la vez)
V DETAIL: detalle entre líneas horizontales (en sentido vertical).
Se recomienda ajustar primero el nivel de detalle a través de DETAIL LEVEL, y después, ajustar el balance entre horizontal y vertical con el ajuste V DETAIL, en aquellos objetos que tengan mucha resolución en ambos sentidos.
DETAIL CORING: umbral para aplicar detalle (y evitar ruido). Cuanto más alto es el valor, más suaves van a ser las zonas de alta frecuencia. En otras palabras, a partir de qué nivel se ha de ignorar cualquier realce (ignora las transiciones más pequeñas, que son ruido).
SKIN TONE: similar al DETAIL CORING pero para tonos de piel. En ON, suaviza y disimula las imperfecciones de la piel.
V DTL FREQ: sólo tiene sentido en definición estándar trabajando a 25p
- THIN: mayor resolución; adecuado para monitor progresivo (plasma)
- THICK: menor resolución pero con filtro anti-aliasing; adecuado para monitor entrelazado.
- MID: valor intermedio.

b) KNEE

Knee es una función que permite conservar la parte más alta de la señal de vídeo dentro del rango dinámico del circuito. Lo que hace es comprimir la señal a partir de un cierto nivel (punto de knee), para que sobrepase el 109% aproximadamente (punto de white clip). Gracias a la función de knee, se puede retener información de nubes en el cielo sin que el resto de la escena (por debajo del knee) se vea afectada.

El punto de knee indica el inicio de la compresión, que suele estar entre el 80% y 100% en las cámaras profesionales. Además del punto de knee, en algunas cámaras se puede ajustar la pendiente (slope). Sin embargo, esta cámara ajusta la pendiente de forma automática, en función del nivel máximo. En modo de KNEE manual, se punto de knee puede ajustarse de tres formas:
  – LOW: el punto de knee se ajusta al 80%. Recomendable para escenas con alto contenido de altas luces. Permite rescatar el cielo y las nubes, pero puede afectar al color (y parecer más gris).
  - MID: el punto de knee se sitúa al 90%. El color del cielo tenderá a blanco.
  - HIGH: el punto de knee se sitúa al 100%. Sólo se comprime por encima del 100%. Recomendado para escenas con pocas altas luces, para conservar la gradación en las áreas de intensidad media.
Knee

c) TEMPERATURA DE COLOR
La temperatura de color hace referencia al balance de color de una fuente de luz. Por ejemplo, si la temperatura es relativamente baja, la luz será rojiza. A medida que la temperatura aumenta, la luz pasa de rojo a naranja, a amarillo y a blanco.
Después de haber ejecutado un balance de blancos (en los canales A o B), puede ajustar manualmente la temperatura de color a través del menú COLOR TEMP. El rango de valores es el siguiente:

COLOR TEMP -7 = 3200 ºK. Permite intensificar puestas de sol.
COLOR TEMP +7 = 5600 ºK. Permite intensificar un amanecer.
Nota: No tiene efecto en PRESET, sólo en AWB/ATW.

d) MATRIX
La matriz se usa para combinar los colores primarios rojo, verde y azul, para producir el resto de tonos visibles en el especto de color. En ocasiones, hay que compensar la matriz para ajustarse a las condiciones de luz presentes.
Es una gran herramienta para conseguir una determinada estética de color. Los balances de blancos y de negros no se ven afectados por este ajuste de matriz. La HPX371 ofrece los siguientes ajustes de matriz:

   – NORM1: adecuado para grabar al aire libre o bajo luz halógena. Es el ajuste de color típico para países NTSC (Norteamérica, Japón).
   - NORM2: produce colores más saturados que NORM1. Es el ajuste de color típico para países PAL (Europa).
   – FLUO: adecuado para luz fluorescente fría. Satura los rojos/púrpuras/naranjas pero no los verdes (porque la luz fluorescente enfatiza precisamente esos tonos). Puede mejorar el aspecto de la piel (haciéndola más saludable).
   - CINELIKE: adecuado para imágenes de estilo cinematográfico. Produce colores más saturados, y se recomienda utilizarla con las curvas de gamma CINELIKE V y CINELIKE D.

e) COLOR
La cámara ofrece dos ajustes de color: saturación y fase (tono).
   – CHROMA LEVEL: de -7 a +7, permite ajustar la saturación.
   - CHROMA PHASE: de -7 a +7, permite ajustar el tono.
La relación entre los colores primarios rojo, verde y azul se expresa habitualmente en forma de vectores. El valor de CHROMA LEVEL cambia la amplitud de la señal de crominancia, sin rotación de la fase. En cambio, CHROMA PHASE hace girar las señales de color para cambiar su tonalidad.
Color wheel

f) CURVAS DE GAMMA
La corrección gamma procede del comportamiento no lineal del tubo de rayos catódicos del monitor de TV, que actúa estirando los blancos y comprimiendo los negros. La corrección gamma de la cámara hace justamente lo contrario: comprime los blancos y estira los negros.
La corrección gamma de la cámara determina a su vez la relación de contraste, y se ha convertido en un ajuste muy importante a la hora de definir la estética de las imágenes grabadas, especialmente cuando se seleccionan curvas de estilo cinematográfico. La cámara HPX371 ofrece las siguientes curvas de gamma:
   – HD NORM: ajuste normal para grabación de alta definición, confor
me a las definiciones de organismos como EBU y SMPTE.
   – SD NORM: ajuste normal para definición estándar. Utilice esta curva cuando grabe en definición estándar.
   - LOW: oscurece un poco; permite abrir diafragma y conservar detalle.
   – HIGH: sube un poco los negros y tonos medios. Mejor en condiciones de poca luz, o cuando se quieren rescatar objetos situados en zonas oscuras.
   – B.PRESS: equivale a bajar el pedestal. Es la curva que produce menos ruido. Se obtiene una imagen muy contrastada.
   – CINELIKE_D: se consigue una imagen de estilo cinematográfico. Produce un stop más de rango dinámico que HD NORM. Es la curva que da más posibilidades en post-producción. Panasonic recomienda subexponer medio punto de diafragma.
   – CINELIKE_V: aumenta el contraste subiendo los tonos medios. No requiere tanta post-producción. Panasonic recomienda subexponer medio punto de diafragma.
Gamma2

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Concepto y especificaciones de AVC-Intra

Publicado en enero 30, 2013 de

Como alternativa a la familia de formatos de grabación basados en la compresión DV, Panasonic apostó en el año 2006 por la tecnología de compresión H.264/MPEG-4 AVC. Dos códecs basados en esta tecnología son AVCHD y AVC-Intra.

AVCHD se basa en compresión intercuadro o de largo GOP, para ofrecer así un bit-rate bajo, de entre 6 y 28Mbps. De este modo, es un codec conveniente para disfrutar de muchos minutos de grabación en una misma tarjeta de memoria, para enviar vídeos por la red, o para ocupar poco espacio de almacenamiento. Es un codec eminentemente de captación, aunque actualmente es factible editar en nativo.

logo avcintra

En cambio, la compresión de AVC-Intra es intracuadro, es decir, sólo considera cuadros I. Pensado para producción de alto nivel en alta definición, AVC-Intra es un codec de vídeo de alta eficiencia, que se encuentra disponible en la mayoría de camcorders profesionales P2 HD de Panasonic. La adopción del estándar H.264 ha sido posible gracias a los avances experimentados en la tecnología de compresión, representados por procesadores cada vez más potentes y por el abaratamiento de la memoria. Aún así, se trata de un codec con un gran coste computacional, lo que obliga a trabajar con sistemas de edición de ciertas garantías.

El material codificado en AVC-Intra se graba en forma de ficheros MXF en tarjetas de memoria P2. La compresión intracuadro (I-only) facilita la edición con precisión de frame, y evita la propagación de errores a lo largo del grupo de imágenes (GOP). Además, la estabilidad de la calidad de imagen está asegurada gracias a la no influencia de los cuadros adyacentes. Igualmente, la compresión I-only es conveniente para el procesado en paralelo con las CPU multi-procesador (multi-core), y también para el procesado con codecs de software.

FAMILIA AVC-ULTRA
AVC-Intra forma parte de la familia AVC-Ultra, un conjunto de formatos de grabación de Panasonic que contempla diferentes opciones de compresión para diferentes aplicaciones, desde producción de alta gama hasta flujos de trabajo basados en proxy de muy bajo bit-rate. La progresiva utilización de las redes IT en detrimento de la transmisión de vídeo SDI proporciona una gran flexibilidad de operación, ya que una misma red de datos puede transportar diferentes niveles de calidad de vídeo, cada uno optimizado para las necesidades de cada usuario o aplicación.

Por un lado, AVC-Ultra da cabida a tres clases de AVC-Intra (50, 100 y 200), con perspectiva de dar soporte a señales que van más allá del HD: 2K, 4K, 4:4:4, etc. Por otro, y con denominación AVC-Long G, AVC-Ultra ofrece códecs HD con un bit-rate típico de definición estándar (25 y 50Mbps), con calidad 4:2:2 y 10 bits. Por último, y con el fin de enviar vídeos a través de Internet o para flujos de trabajo offline, el codec AVC-Proxy permite disponer de vídeos de muy bajo bit-rate, de entre 1 y 3.5Mbps.

logo avclong glogo avcproxy

Si estás interesado en información completa acerca del formato AVC-Intra, descárgate el siguiente documento PDF:

Informe AVC-Intra 2013.

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Más detalles acerca de la AG-AC90 (y 2)

Publicado en enero 18, 2013 de

Veamos algunas funciones más de la cámara de mano Panasonic AG-AC90.

MODO INTELIGENTE iA. El conmutador iA/MANU permite elegir entre un funcionamiento manual o automático. En modo automático, la cámara sea adecua a uno de los siguientes tipos de escena:
- Retrato (Portrait): detecta las caras y las enfoca automáticamente, con un ajuste de brillo adecuado. El símbolo es una cabeza de perfil.
- Paisaje (Scenery): el paisaje se graba con colores vivos, y trata de no quemar el área de cielo, que seguramente es la parte con más brillo de las escena. El símbolo es una montaña.
- Foco de luz (Spotlight): esta situación se da por ejemplo en un teatro, donde el personaje está muy iluminado, posiblemente con más brillo que el resto del escenario. Se ajusta el brillo para adecuarse a esta condición. El símbolo es un busto dentro de un círculo.
- Baja luz (Low light): permite captar imágenes claras en ambientes oscuros o iluminados con luz de vela. Requiere tener activado el modo de obturación lenta (DISP.AUTOM.LENTO en ON). El símbolo es una vela.
- Normal: en escenas que no coinciden con ninguna de las anteriores, se ajusta el contraste para dar una imagen clara y nítida. Se simboliza como “iA”.

Además, en modo iA, el balance de blancos, el diafragma, el foco y la velocidad de obturación también funcionan en automático.
modo iA
OBTURADOR. La velocidad de obturación (SHUTTER) se establece a través de la pantalla táctil. Al tocar la pantalla, aparece el icono SHTR en la parte inferior. Al seleccionarlo, se puede incrementar o disminuir la velocidad de obturación, o dejarla en automático. Permite ajustar la obturación desde 1/25 a 1/1200, en diferentes pasos intermedios (1/50, 1/100, 1/125, 1/180, 1/250, 1/350, 1/500, 1/750, 1/1000). La velocidad lenta 1/25 está disponible cuando DISP.AUTOM.LENTO está en ON (menú de CONF GRAB).

La velocidad de obturación se utiliza para ajustar el nivel de luz (especialmente cuando se desea grabar con el diafragma totalmente abierto), para captar con más nitidez aquellos objetos que se mueven a alta velocidad, o para eliminar el parpadeo de luces no controladas (farolas, etc.). La obturación lenta (1/25) permite aumentar la sensibilidad de la cámara, normalmente en escenas poco iluminadas. 

SONIDO. La cámara permite elegir entre una grabación 5.1 (con el micrófono integrado en el asa) o de 2 canales. En cualquier caso, la grabación es Dolby Digital.
Cuando se selecciona el modo 5.1, se puede elegir entre tres modos: Envolvente (SURROUND), Direccional con el zoom (ZOOM MIC.) y Focalizado en el centro (FOCUS MIC). Además, permite ajustar los bajos.
En el caso de 2 canales, puede elegirse entre el micro incorporado (INT(L) y INT(R)), micro externo (INPUT 1/2, MIC) o equipamiento de audio externo (INPUT 1/2, LINE). Si desea replicar una misma señal de audio, utilice la entrada INPUT2 y seleccione INPUT2 tanto para CH1 como para CH2.

Microfono 5.1

Cuando se utiliza un micro externo de condensador, debe activarse la alimentación phantom de +48V. Desactívela cuando no la necesite, ya que supone un cierto consumo de batería. El ítem del menú 2ch MIC ALC activa el limitador de audio, para evitar distorsión, pero el control de nivel se sigue realizando mediante los diales giratorios (que siempre están activos).

CÓDIGO DE TIEMPO. La cámara AG-AC90 permite grabar con código de tiempo (TC),  como la mayoría de camcorders profesionales. El TC puede correr de forma continua (FREE RUN o CONTINUO) o sólo en grabación (REC RUN o GRABADO). Asimismo, se puede resetear o dar un valor inicial, a través del menú (TC INICIO). Cuando se activa la función de pregrabación, el TC se establece en CONTINUO.

Además de TC , la cámara ofrece la visualización de un contador parcial y de bits de usuario. Se selecciona mediante el botón COUNTER.

PRE-GRABACIÓN. Con el fin de no dejar pasar ninguna escena, la AG-AC90 dispone de la función de pre-grabación (PRE-REC), que permite grabar desde los 3 segundos anteriores al momento en que se pulsó REC.  Tanto para la captación de noticias, como para deportes y observación de fauna, la función de pre-grabación puede resultar muy conveniente. No supone un consumo adicional de batería, más allá de que la cámara ha de estar obviamente encendida.

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Más detalles acerca de la AG-AC90 (1)

Publicado en enero 14, 2013 de

Estos son algunos detalles técnicos de la cámara de mano Panasonic AG-AC90.

BATERÍA. Utiliza la misma batería que las cámaras P2 de mano (referencia CGA-D54S). Esta batería ofrece entre 3 y 4 horas de operación, dependiendo de las condiciones de operación.

TARJETA SD. La cámara dispone de 2 ranuras para tarjetas de memoria SD. Puede grabarse simultáneamente en las dos tarjetas, o bien puede continuarse la grabación una vez que la primera tarjeta está llena. Soporta tarjetas SD, SDHC y SDXC.

Monitor LCD AC90MONITOR LCD. Se trata de una pantalla retráctil, que se guarda en el propio asa de la cámara. Tiene un ángulo de giro de 270 grados, y por tanto permite auto-grabación. El panel es táctil, y permite acceder rápidamente a botones de usuario y a ficheros de escena. Se puede incrementar el brillo del monitor cuando se trabaja en ambientes muy iluminados o en exteriores, aunque esto incrementa el consumo de la batería.

ZOOM. En modo servo, dispone de dos palancas de zoom: una principal en la empuñadura, y otra en el asa superior. El rango de zoom óptico es 12x. Activando la función [i.Zoom] en el menú, el rango pasa a ser 25x. Adicionalmente, se puede activar también la función de Zoom digital, asignable a un botón de usuario. El rango de zoom se indica en el visor con valores que van de 00 a 99.

FOCO. El botón FOCUS A/M/infinito permite seleccionar entre foco manual o automático. La cámara dispone de un asistente de foco, que realza el contorno de los objetos enfocados en color rojo. Cuando la distancia al objeto es de 1m aproximadamente, se activa el modo MACRO.

IRIS. El botón IRIS A/M permite llevar el control de diafragma en manual o en automático. Además de iris, el anillo también controla la ganancia, de forma que cuando el diafragma está totalmente abierto y se necesita aumentar la sensibilidad, se aplica ganancia en dB. El rango de iris va de F11 a F1.6 y OPEN, y después la ganancia va de 0 a 30dB. En modo automático, se puede activar el modo de compensación para contraluz (backlight) o para foco de luz (spotlight), mediante los botones de usuario.

BALANCE DE BLANCOS. El botón W.B. permite seleccionar el modo de balance de blancos, que puede ser automático o manual. Concretamente, permite elegir entre ATW (automático continuo), ATW Lock (bloqueo del ATW), 3200K (preset de interiores), 5600K (preset de exteriores) y memoria A o B. 

BOTONES DE USUARIO. Dispone de 7 botones de función asignable, 3 de ellos en el cuerpo de cámara y 4 más a través de la pantalla táctil. Las funciones asignables son: Push AF (autofoco mientras se pulsa), Contraluz, Foco de luz, Fundido a negro/blanco, Balance de blancos automático (ATW), Bloqueo de ATW, Zoom digital, Histograma, Revisión de la grabación, Borrado de la última escena y Menú.

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Vídeo Promocional de la AG-AC90

Publicado en enero 11, 2013 de

Os dejo un vídeo promocional grabado íntegramente con la cámara Panasonic AG-AC90. El formato de grabación escogido fue 1080/50p, es decir, AVCHD en modo PS (máximo 28Mbps).

El símbolo de la mano que aparece en la parte superior derecha de algunas imágenes, significa que se utilizó el Estabilizador Híbrido de Cinco Ejes de que dispone esta cámara. Puede comprobarse la potencia de este estabilizador en planos de cámara en mano.

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Descubriendo las Panasonic HPX250, AC160 y AC130 (Parte 6)

Publicado en enero 10, 2013 de

FICHEROS DE ESCENA
Las cámaras ofrecen un total de seis ficheros de escena, que pueden seleccionarse rápidamente a través del dial giratorio SCENE DIAL. A través de estos ficheros, pueden ajustarse los valores de detalle, gamma, nivel de croma, matriz o temperatura de color, para crear la estética de imagen más apropiada para cada condición de grabación. En ningún caso afectan al formato de grabación seleccionado.

F1: Adecuado para una grabación HD estándar. La curva de gamma es HD NORM y los otros parámetros se hallan en su valor central.

F2: FLUO Adecuado para grabación en interiores bajo luz fluorescente fría. Utiliza la matriz de color FLUO que compensa la caída de ciertos colores en escenarios con temperatura de color muy alta, con lámparas fluorescentes. La matriz FLUO no es imprescindible cuando se trate de lámparas fluorescentes de color natural.

F3: SPARK Este modo produce la mayor resolución, nivel de color y contraste. Los colores pasan a ser más ricos, y la imagen más brillante.

F4: B-STR Adecuado para localizaciones como puestas de sol y teatros. Hace que las partes más oscuras sean más visibles bajo un entorno brillante. Será más efectivo cuantas más partes haya de oscuro y de brillante en una misma imagen. Este modo expande la gradación en las partes oscuras mediante el uso de la curva de gamma HIGH.

F5: CINE V Este modo selecciona la curva de gamma CINELIKE V para dotar a las escenas de un estilo cinematográfico, dando prioridad al contraste. Panasonic recomienda subexponer medio punto de diafragma, para sacar el mayor partido de esta curva.

F6: CINE D Este modo usa la curva de gamma CINELIKE D para conseguir un estilo cinematográfico, dando prioridad al rango dinámico. Es la curva que retiene mayor gradación desde las bajas luces hasta las altas luces. Se recomienda esta curva cuando se trata de un proyecto que va a terminar en película, o que va a ser tratado en post-producción. Panasonic recomienda subexponer medio punto de diafragma, para sacar mayor partido a esta curva.

En la siguiente tabla se muestran los valores de cada uno de los ficheros de escena que incorporan por defecto las cámaras. Todos ellos son modificables por el usuario, pudiendo ser guardados en la propia cámara y también exportados en tarjeta de memoria SD.
scene files

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